唱着双弦儿还是三弦儿的瞎眼二骚 开场一团混乱之后就突然死掉了 高亢的嗓门声却好像一直在 带着生活的张力啊 不一定什么时候死 也要表示一下想要活的气势吧
偷红袄袄的老疙瘩 也挺不好意思说的么不是 他没有祈求老柱柱原谅 他也没跟琴琴说上话 得意跟琴琴出了事儿他也没议论 就是解释了一下 知道偷红袄袄不好 自己老婆子跟了自己一辈子 结婚时候说要给她件红袄袄 眼瞅就要死了 眼瞅不知道什么时候自己就得死 这有个姑娘带来件红袄袄 说不清心里想什么就拿走了 老婆子跟了自己一辈子 临死的时候跟他面前穿 扣儿还是不住的绷开 满脸的眼泪 跟老疙瘩生离死别---土坡小村庄 素布衬衫小平房 不是浪漫爱情故事 还有求生卖血得了热病的不堪 但这个没几根头发的窝囊老头 记得自己年轻时候嫁给他的一句话 想穿件红袄袄 他记了这么多年 其实他一直都想实现我的愿望 他一直都记在心里呢
首先要承认的是，这部《最爱》而非《魔术时代》的影片的确是顾长卫三部作品中最差的一部，不过也不是毫无可取之处。脱胎自第五代导演的农村题材，又通过顾长卫的镜头以历久弥新的姿态回到银幕上来。《最爱》并不是冷眼旁观的“真实电影”，而是在顾长卫安排下的困难时期的对梦的追逐和幽闭下的相依为命。创作上，他在坚持过去的自己的同时，又在摸索新风格的途径中彷徨犹豫。不过它所揭露的社会是空前深入而引人入胜的，主题谈及热病（艾滋病），却无情批判了社会的病态要高于疾病本身。
片头出现的“本故事纯属虚构．时间为上世纪九十年代”字样定是为通过审查而加，在我看来，这个戳完全没有盖的必要。
开头和结尾，以死者的视角、孩子的口吻来审视活人世界，将故事全盘托出。看似很有创意，其实毫不新鲜，早在60年前《日落大道》就已用过，不过此手法运用在本片中，倒是减少了活人对疾病和死亡的惧怕，相反，这种莫可名状的死亡态度在孩子俏皮的口吻下变得活泼起来。
在顾长卫的镜头下，河北农村是一个幽闭而冷酷的世界，充斥着粗俗、荒诞不经的乡谈俚语
“最爱”回味昨夜UME
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